畫面中上方以農人為描繪對象，其中三位正站立著彼此對談，一位則伸著手採蹲坐姿勢。席德進以黑粗線勾勒出農人的斗笠、上衣，臉部、手臂、下著則以重複疊加的黑色線條表現出形體，使得人物與剪影相似。畫面中其餘部分，則如練習般嘗試以粗線勾畫牛隻的外貌特徵。其中以牛隻頭部的著墨最多，分別取正面、側面及彎曲而尖翹的牛角。輪廓線外型表現出肌肉的自然曲折，而臉部則僅在牛隻額、眼、鼻處施筆表示明暗立體，精要而獨到。
另一畫面則同為描繪牛隻，畫家僅以一頭站立於畫幅中央的黃牛作為主角。相較於對象物局部特徵的捕捉，此作顯得完成度較為足夠。黃牛較之水牛臉長度較短、頸部細而背脊高凸，腰部與腿部較顯細瘦，兩者皆為台灣鄉村農人運載貨物、耕種犁田時的得力幫手。席德進將畫面中的黃牛以如毛筆的線條繪製，僅框出其身形輪廓，一筆落成而未加修改、補筆，顯現席氏在線條、力道掌握的熟練與突出。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。