綜觀席德進人物素描，依照描繪對象的姿態，大致可分成站像、坐像及頭像，其中坐像作品數量最為龐大，且使用炭筆、簽字筆和水墨三種媒材作畫，而紀年作品屬當中少數。
此作為炭筆素描，有一男性坐於畫面中軸線上，畫家採微俯視視角，人物呈四分之三正面，朝畫面左側，其弓著身軀，雙腳微張，頭往前傾，雙臂為平衡上半身重量，以手掌心貼於大腿上支撐。男子留著一頭全罩式長髮造型，身著套頭上衣，外披拉鍊式的長袖夾克及一條長褲。畫面人物大致以弧線構成，從蓬鬆的髮絲、弓起的身軀及擺放於腿上的雙臂，甚至放鬆呈拱形的雙手，使男子纖細的身形，具有體積感。就衣著輪廓，席氏使用多線條合一的方式，強調衣褶的紋理及造型。全幅最引人之處，莫過於由濃黑的頭髮、灰黑的套頭上衣、條紋的衣領及著色的Y型拉鍊所連接的部份，運用黑白對比，使畫面中的人物更有精神和生命力。
《人物》一作，藉由炭筆線條、少量的炭粉塗抹，以及肢體以弧線的安排，除了增加男子的氣勢，男子時髦的造型與穿著，應為席德進所見，流行於台灣1970年代的打扮，在此透過他的畫筆，為後世留下當時珍貴的影像紀錄。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。