在席德進的系列風景畫中，樹亦是他經常捕捉的風景，他以樹與樹下休憩的農民，或是樹與小廟等主題，表現台灣這塊土地，樹木與人生活的緊密關係。此幅《風景》與席德進1975年的水彩畫作《大樹庭院》有著相似的構圖形式與題材內容，席氏於1975年八月前往菲律賓旅行時，亦以寫生描繪系列教堂、棕櫚樹等異國風情的景致，故推判此作或屬旅行時的同期之作。
畫面中的兩棵大樹，是畫面的視覺與主題重心。樹幹以濃厚粗黑的暈染色彩，以及夾雜轉折、鉤、勒、擦的線條，表現老樹彎曲、多節的樣態。帶有速度感、來回勾勒、乾擦的線條，則畫出樹木枝幹的交錯與繁雜。幾座以簡筆描繪、渲染色彩表現的木製民房小屋，隱蔽於大樹後方。葉叢與前景的綠地，則以濕染的漸層色調表現。席氏追求形似，而不追求寫實，藉由色調渲染重疊以及線條的運用，捕捉出眼前景致蓊鬱、騷動的意境。
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。