席德進除了以風景寫生聞名外，在人物肖像造詣亦蔚然成家。他曾為文論「肖像畫」，提及經由畫家的主觀與觀察，透過良好的素描根基，眼到、心到、手到地提煉出人物自身未曾知悉的風姿、情態，精神與性格，以及人生閱歷和歲月痕跡；一幅好的人像畫，必定不同於相片照。
席氏受正式委託的肖像畫，多數以油畫為之。水墨畫的投入鑽研大約起始於1970年，當時的人物畫多以流暢的線條勾勒出女性頭像或半身像，與早期幾件女性人物像類似。《老人》這件水墨人物像，強烈的素描性，流露極強的臨場寫生感。以毛筆細線條流暢地勾勒出人物面容，軀體姿態和衣飾，以較粗的線條，如寫書法般頓挫有致表現出身體的姿態量感和衣紋皺褶。頭顱面容以細線勾勒，穿著厚重長大衣的身體以強勁粗線表現，線條的粗細運用間，展現了畫家在質感拿捏、量感表現。人物上半身略向後倚靠的姿態，雖未見座椅的蹤跡，但腿部的墨色大面，讓人物重心穩如泰山，安定於畫幅之中。整體呈現老者仍勁韌有生氣的體態；略放鬆的身體姿態，炯炯有神的神情，似乎訴說豁達但睿智的人生閱歷。柔韌有勁的書法性線條、單純的用色與控制有度的色面暈染，道盡席氏致力於充滿現代感、表現真實、合乎潮流的現代中國畫。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。