劉啓祥出身於臺南世家，自東京文化學院美術部西洋畫科畢業後，於1932年與楊三郎偕同前往法國習畫藝術家的作品，是早期臺灣少數留日後，又赴法國學習的藝術家。臺灣早期留日藝術家多是進入東京美術學校就讀，學習「外光派」的繪畫技法。直到較晚留學歐洲的青年藝術家學成歸國，並將後印象派、野獸派等新近美術思潮引進日本，日本藝壇風格的風格開始趨向多元紛呈。活躍於「二科會」的劉啟祥，繪畫風格與其說是印象派，或是外光派，毋寧更接近於當時更前衛的後印象派風格，或是比較適合以泛印象派風格來概括。
身著紅衣的女子，是他的人物畫中常見的題材，1933年劉啓祥便曾以「紅衣」入選法國秋季沙龍展。提到人物畫，他曾說：「人物畫和風景不同的是：人物較有動感，範圍較大。初學的人也許因為模特兒的姿勢變化而困擾，若是畫久了，熟了，即使變動也還是能抓得到的。畫人物時，與模特兒之間通常都是靜靜的不說話，因全心都貫注下去了，這是一種態度問題，要不斷研究才行。而所謂好畫，則必須要有情感才行。」這幅畫中的女子，身著紅色洋裝，肩部則為黃色的衣料或披巾，紅色的熱情和黃色的明亮與溫暖，對比背景灰色調調和綠與藍的冷色系配色，使得畫面中的人物更加突出，不只記錄形貌，也呈現了對人物內在情緒的探索，女子的表情平和，略帶距離感，彷彿陷入思考或觀望，比起細節的寫實描繪，此幅畫更重視情緒的捕捉與形式上的表現力。
出處：連子儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。