席德進自1960年代末展開對於鄉土民間的關注，並以融合水彩、水墨媒材進行寫生創作出許多描繪鄉野的風景畫，並投入了許多心力踏查鄉間，走訪田野，研究這些富含傳統文化的古建築，從中他發掘到屬於中國的美與民族特性。綜觀席德進的創作，以「廟」作為母題的繪畫，大多亦在1960年代末期之後，席德進在描繪廟宇時有兩種構圖方式，第一種以建築物形式與造形佔據畫幅為畫面的主體，而另一種則採取遠景式的視角，納入建築物整體與其周邊自然環境。這幅《小廟》便採取後者構圖方式，寺廟主要以豔紅色輪廓線勾勒，不同色彩、方向的線條交錯構造出建築物，藝術家利用色彩的堆疊呈現光影的變化，高透明度的色彩中，建築物上少數勁拔渾厚的深墨色線條使得遠景中的小廟更具量感，穩重的隱身於一抹蓊鬱之中。席德進對古建築的探求與思索，不僅是對於台灣傳統文化的熱愛，還挹注了對四川家鄉的懷愁之感，曾在病中雜記寫下一道遺願——「畫一幅家鄉的風景」，並描述了童年記憶中四川的景貌，炎熱潮濕的氣候、自然環境，均和台灣有著高度的相似性，甚至包括兩地的古建築，學者李乾朗（1949-）均表示應屬於同一系統。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。