在1910年代的中國，水彩主要作為油畫的草稿使用，真正開始發揚光大乃從林風眠（1900-1991）、徐悲鴻（1895-1953）、高劍父（1979-1951）等人，將水彩由歐洲、日本帶回中國，並混合交融水墨，使水彩於1930年左右開始大放異彩，席德進於1942年進入國立藝專就讀，以早期水彩畫作中可看出風格受林風眠師承的影響。
席德進於1948年來台，任教於嘉義中學，受到周遭環境影響，此階段水彩畫多以台灣南部風景寫生為主。席氏寫生時，不將描繪對象完整填滿畫面，以《花》為例，以暈染的墨綠鋪滿了空間，康乃馨的花莖與枝葉多加諸了一些筆觸，暗示著康乃馨由右往左生長的動向，花瓣不以寫實勾勒的形式，而採用寫意的方式若隱若現於彩筆點染之間。康乃馨清淡的黃、橘、粉紅與背景深墨綠相襯下更為突出，不因暈染而色彩混濁，由此可見席德進對於水分掌控的熟稔。在席德進的創作過程中，日常事物皆是他所關注的對象。他以台灣原生植物為主，表現台灣各地時節之風貌。
出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。