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午夜 Midnight
油畫 Oil Painting
陳景容 Chen Ching-jung 1934
194.5 x 130.5 cm
登錄號 07800138
陳景容(1934-)為「五月畫會」的成員之一,曾參與畫會1957年的首次聯展。他由現實世界提取事物,經過重新拼合、灰色單色調的描繪,使畫作呈現疏離空寂、類似超現實主義(Surrealism)畫作的意味。1967年,陳景容自東京藝術大學留學歸國後,同時任職於國立藝專和文化學院。他在板橋浮洲一帶活動,聽學生講述鄉野怪談、受周圍霧景的啟發,加上對哲學、生物學、文學等學科的興趣,興起描繪「神鬼氣氛」繪畫的欲望。他以灰霧色系,突顯擅長的素描技巧,逐漸形塑自身的油畫語彙。
《午夜》主要由三位裸體女子、花瓶與石膏像等靜物組成。三位人物外型十分相似,皆為綁馬尾造型的瘦削女子,分別呈現正面立像、側面與背部以及坐姿形象。以陳景容創作的習慣而言,畫中的三位女子或許為同一人。此作沿襲其油畫作品,以灰色調創作而成。模特兒的肌膚由灰、淡藍及淡褐色組成,彷彿失去血色般,與背景融在一塊。由於在日本學習壁畫的經驗,陳景容對於群像創作十分拿手,亦對古典油畫的人物形象有所研究。人物的肢體經過巧妙安排,卻不強調肌膚的色澤與質感,而是以色調的統合,傳達畫作幽詭的氣氛。
出處:陳乃慈,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
藏品詳情
作品名稱
午夜
類別
油畫
媒材
油彩、畫布
創作年代
1972年
組件數量
1件
尺寸
194.5 x 130.5 cm
登錄號
07800138
入藏年
1989
授權方式
本館可授權進行非營利使用行為
收藏單位
國立臺灣美術館
作者詳情
作者
生年
1934
陳景容(1934-)為臺灣壁畫創作的翹楚,亦擅長油畫、版畫、水彩與粉彩等媒材,更將美柔汀(Mezzotint)版畫技法引介至臺灣。陳氏1967年由東京藝術大學壁畫研究所留學歸國後,受到板橋一帶風景與傳說啟發,將人物、現成物(Ready-made)以拼貼(Collage)的形式呈現在蒼涼的景觀中,油畫以灰濛的單色調為主,頗具超現實主義(Surrealism)式的夢境氛圍。周遊各國的經驗,也為他的創作帶入異國民情的元素,及神話、宗教典故母題,富涵深厚的藝術史底蘊。陳景容1956年自「臺灣省立師範大學藝術系」(今「國立臺灣師範大學美術系」)畢業,隔年參與「五月畫會」第一屆聯展。「五月畫會」由臺師大校友組成,名稱致敬法國「五月沙龍」(Salon de Mai),為推動臺灣藝壇現代化的重要團體之一。「五月畫會」成員後多出國留學、旅居,陳景容亦不例外,1960年起赴日留學。此時日本畫壇流行抽象畫風,陳氏堅持原先的創作方向,在多方探索後轉入東京藝大壁畫研究所,師事日本藝術家長谷川路可(1897-1967)。陳氏修習義大利系統濕壁畫(Fresco)、馬賽克鑲嵌、蛋彩畫(Tempera)等創作技法,奠基了紮實的 基礎。陳景容以巨幅油畫和壁畫創作聞名。1967年創作《有街燈的風景》開啟其油畫風格的濫觴,至1990年代後,異國風物為作品帶來多元的風貌。因國立臺灣美術館(時稱「臺灣省立美術館」)公開徵求門廳畫作而作的壁畫《十年樹木百年樹人》(1986),以義大利文藝復興( Renaissance)群像壁畫般的構圖,描繪臺灣社會由農業轉型現代社會的進程、以樹木培育象徵教育傳承,社會中形形色色的人物巧妙地安排在畫裡,姿態巧妙、刻劃細膩。陳氏的作品獲國內外機構典藏,如國立歷史博物館、臺北市立美術館、高雄市立美術館、國立臺灣美術館,乃至海外的梵諦岡美術館、法國國家圖書館等,獲得各機構肯定之榮譽。 出處:陳乃慈,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
陳乃慈,「108年度李仲生及五月東方畫會史料研究暨描述資料撰研計畫」,臺中:國立臺灣美術館,2019。
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資料更新日期:2024年10月7日 西元2021年 版權所有
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