《人體裸男》，一男子呈現躺坐的舒適姿態，畫家針對人物肌肉分布、肢體線條和面部表情等等，進行較多細節的觀察與描寫，並利用碳粉作肌理的陰影呈現。在裸體繪畫中，畫家多會建立舒適、溫暖的環境，讓模特兒可保持放鬆的態度，避免肢體緊繃，進而穩定姿態，達到較長的觀察時間來進行創作。從此作中人物躺坐、雙手交握腹部的姿勢，亦可從此觀察到席德進與模特兒間的關係。
椅子是席德進在1966年返台後開始投入傳統文化資料收集中，較常描繪的民藝家具用品之一。《椅子》一作應是以毛筆或水彩筆等軟筆，直接沾取黑色的顏料或墨汁進行描寫。除了席德進精準的運用書法筆法，將官帽椅的特質，如：椅背搭腦兩端些微的起伏、靠背板微後彎的線條、兩側扶手在造型上細微變化等各部位的細節，作精緻且流暢的描繪，更可以從中感受到畫家在素描架構的能力與筆法運用的精湛。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。