這件作品整體以左下角往右上角的延伸，形成了典型的對角線構圖。席德進在此作中，對海棠的葉子沒有作太多的描寫，僅勾勒出葉子局部的形態，反倒是對於花朵有較仔細的描寫。相較它幅席氏海棠花的素描，此作對於海棠花的表現展現了難得的完整性。於起筆和收筆之處，雖略有些微停頓的痕跡，但在行筆之間則仍掌握了一定的速度與準確度。落筆肯定且線條相接的地方明顯，描寫花瓣的線條短促而轉折有力。席德進並不因為花瓣的柔美姿態改變表現的筆法，猶如體現了他所說的「拙」的趣味：天真稚拙，本能的流露，誠實不偽，「寧拙勿巧，寧醜勿媚」的主張。此幅素描的線條表現，仍有著其蒼勁的個人特色，尤其是拔高斜立的兩根枝幹，一口氣拉出海棠花莖的姿態，花朵的描寫也忠實呈現內外兩列花瓣。席德進曾於1979年一件水墨作品《海棠》上題字：「生如夏花之絢爛」，不知是對自己、對生活、對藝術、或是對生命的期許，將自我的心情投射於對海棠花的表現上，抑或是在讚賞海棠本身。但可以肯定的是，他一生對於藝術孜孜不倦誠然地追求，使得他的創作深具個人特色。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。