《山》是以平視的視角描繪景物，將山體作為構圖的主體，前景保留少許空間，以點狀、帶狀的筆法繪出小樹叢，色彩為淡綠與淡褐色。中央巨大的山，僅以淡色的線條勾勒輪廓與山石的紋理，山頂有以飽含水分的筆觸所描繪樹叢，天空則保留簡潔，整體畫面顯得寧靜素雅。由題材與創作手法來看，席德進以山為主題的創作多集中在1970年代，此時期常以靛青色與濕潤的大筆疊刷出山體，山勢呈現塊狀，不同於早年的創作則具用色多彩的特色。從《山》中描繪前景樹叢的筆法，可觀察出是塞尚（Paul Cézanne, 1839-1906）、馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）影響下風格的延續，而透過此作的實踐，西方現代主義藝術家的筆法僅被借用來描繪台灣的山景，這當中更多的是以台灣景物作為思考起點與原動力而產生的創作。
出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。