此作與1979年的《紅山與樹》，同樣是以遠景的紅色山頭和前方的樹木作為畫面的主題。在此幅《紅山孤樹》中，更是凸顯了獨自矗立在前景的孤樹，和遠方顏色更為搶眼的紅山。席德進在畫面中採取了高視點的角度來構圖，因此，前方的樹木只表現出上半部，樹木之後的空曠中景，約略可辨識出為溪河流經的低窪山谷，一直綿延到遠方山頭的山腳下。席氏在此花了較多的筆墨與精神，描繪這棵一枝獨秀的孤樹。樹葉的表現以略帶灰藍的墨色點染而成，先以較為濕潤的淡墨染出葉子的所在範圍，再漸次加深墨色，點出枝葉之間的層次。在已經渲染的底色上，營造出或乾或濕的不同變化，但席德進仍細心地留下些許淡黃色染出的痕跡，製造出猶如西畫表現中，光影交界處的色彩變化。較厚重的墨色畫出樹木的枝幹，用雙線框出主幹的部分輪廓與樹皮的陰影肌理，並稍用淺咖啡色加以塗染。其餘的樹枝則一筆畫成，線條筆觸顯得蒼勁有力，下筆肯定而快速，線條與線條之間的連貫性相當強烈。孤樹後面僅用帶著暖色調的淺褐色山谷及表現紅山的紅，倒筆側鋒寫出溪谷間的起伏和遠景的山脈。席德進更用了高彩度的紅色描繪後方拔起的山頭，於是形成與前景孤樹間的種種對比。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。