〈朝涼〉入選於1940年的「紀元2600年奉祝美術展覽會」，此時林之助與其妻王彩珠甫訂婚，便將其相思之情託付於此。妻子被描繪於塵霧靄靄、陽光漸透的庭院中，畫家則擬物化為一對白羊，以仰視之姿與妻對望，傳遞了分隔兩地的思戀之情。繁茂的牽牛花被敷以灰色調，林氏以游絲般的線描法再現妻子和服與臉部的輪廓，並細膩描繪其上的花紋。和服多為在臺的日本女性所穿，具有區隔與彰顯身分的作用；臺灣女性僅在少數場合及部分服務業穿著和服，因此林氏選擇以和服作為妻子的穿搭，烘托出看似日常、卻又莊嚴的特別氛圍。妻子與白羊兩者虛實/繁簡相互對應，凸顯生氣，畫面雖無特別的張力，卻巧妙營造了獨特意境，此作為2015年文化部通過指定成為「重要古物」。
黃歆，「109年度國美典藏精選專輯採購案」，臺中：國立臺灣美術館，2020。

林之助（1917~2008）生於臺中。大雅公學校（今大雅國小）尚未畢業，父親就將他送往東京，完成小學與中學教育。1934年考進帝國美術學校（今武藏野美術大學）日本畫科接受專業美術訓練。1939年帝國美術學校畢業後，入兒玉希望（1898~1971）畫塾學習，在1940年以〈朝涼〉（即此圖）一作入選「紀元二千六百年奉祝美術展」（帝展之擴大舉辦），從而在畫壇建立了聲名。 1941年因為局勢緊張，林之助暫時返臺，卻因太平洋戰爭爆發無法再赴東京。1942、43年連獲第5、6回府展的特選總督賞。戰爭結束之初，林之助即受聘任教省立臺中師範學校（今國立臺中教育大學）任美術教師，課餘並指導學生東洋（膠彩）畫，以中師為中心薪傳播種。1954年發起成立「中部美術協會」，啟動中部藝術家的創作熱忱。林之助蟬聯理事長一職達33年之久，可見他在中部畫壇舉足輕重的地位。 林之助於1977年正統國畫論之爭時，以媒材特性命名，提出「膠彩畫」新名稱之主意，獲得文化界採認，從此膠彩畫得以重返公辦美展。1980年代林之助受聘東海美術系，薪傳膠彩畫，讓膠彩畫獲得發展的新據點以及發揮之舞臺，因而更趨活絡。2005年獲頒「行政院文化獎」。 黃冬富，「臺灣早期書畫藏品策展研究計畫藝文勞務採購案」，臺中：國立臺灣美術館，2022。