紅色山頭前草地上的四棵樹是這幅畫的主角，席德進以近似速寫的快速筆觸捕捉了樹木的姿態。前方的草地和後方的遠山，皆以顏色極淡、明度和彩度也不高的顏色染成。作為前景樹木所在之處的草地，略用淡墨，以或長或短的筆觸畫出地上的小草，並以淡黃色為主調，輔以些許的草綠色做出草地上的顏色變化。作為主角的樹木以較大的筆觸，帶著中墨塗染之間交代出枝葉的輪廓。從筆墨的痕跡看來，席德進並不費心去釐清枝幹之間的前後關係，樹葉的表現也僅以蘊含水分的筆觸畫過，再用稍濃的墨色加強與樹幹連接的部分。樹木的枝幹用了整幅畫之中最重的墨色來表現，以沒骨畫法畫出樹枝和軀幹。線條的表現由濕到乾，有些地方甚至出現了筆鋒的分叉，可看出其走筆快速，幾乎是一氣呵成地完成了四棵樹枝幹的描寫。前景和後景之間，一道稍微留白的空間處理，劃出了兩段景色之間的界線。後方以濕潤的紅赭色，側筆完成山脈的描寫，蘊含水分的筆觸任其自然地暈染出山形的輪廓。席德進在此作中，展現了紅、綠色彩上的對比，降低了明度和彩度，不與主角的樹群爭鋒。樹群表現豪邁而大氣，並不刻意做細部的描寫，顯示出席德進「求神似而不棄形似」的畫面營造。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。