台灣在1970年代正式進入民歌運動的時代，背著吉他哼唱著自編的歌曲蔚為風潮，亦成為當時青年男女熱衷的活動。此時期在國際上更是嬉皮文化流行的年代。在文獻中可見席德進諸多的生活紀錄照，照片中席德進的髮型與穿著，亦反映他所受當時流行文化的影響。
此作中所描繪的少女，頭髮自然披肩，穿著打扮呈現輕鬆隨性，搭配其彈唱的手勢，展現出其富個性的氣質。席德進以流暢自然的簽字筆筆法，充滿信心的筆觸和層疊的層次，除了描繪主人翁的形象，更增添其神韻與各種外貌、打扮等細節，甚至如吉他的弦、響孔、音板和琴頭，在此作中都一併表現出其特徵。正如傳統繪畫中對於留白的追求，畫面中，席德進並未追求將畫面填滿，而是重點式地捕捉人物表情、動作，以簡單的幾筆帶過其下半身，營造出另一種餘韻。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。