寫生是席德進重要的創作習慣，一有機會即外出進行創作，此習慣更延續終生。在結束歐美旅居返回台後，席德進外出寫生之餘更投入對台灣民俗與傳統的田野調查與資料收集，利用寫生與攝影等方式，建構檔案記錄，而這些元素之後更內化為席德進的藝術創作養分，塑造其結合自然與傳統的創作美學。
此幅《水田》，席德進將紙張先著上橘灰的底色，使其產生晨昏之際光線不明確的效果。近景處描繪的田中小道，以褐色調進行色階變化，製造出光影、深度、厚度的不同層次。而天色未明的遠景部分，席德進運用不同漸層的灰色，橫筆大幅刷染，製造出天色曖昧、水氣瀰漫與雲層交疊的效果，使遠景中似有遠山或是水田延綿不絕的神祕感。而光線昏暗的天色，搭配水田中帶著不同層次的粉橘粉藍灰階的水面，讓畫面除了寫實外，也具寫意的情境。此作中席德進展現了對於光影與水面巧妙的技巧，除了對於現實的描寫，更展現意境的追求，使作品呈現上除了有寫實的光影變化外，兼具中國水墨藝術的情韻，成為另一種席德進在台灣發展出的審美意趣。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。