席德進的素描始終存在一個以線條作為主導的創作意圖。在這件以「海邊」為名的作品中，席氏運用簽字筆的墨黑，表現物像的肌理、屋宇相連處的陰影以及中景中房舍與山巒間的連帶關係。於是乎我們可以想見採集自席德進眼中的自然景觀，在即刻閃現的過程中，如何搬演出最為自然的景象。素描的表現，在失卻多樣色彩的輔助觀看之下，並沒有使得自然失去了被理解的可能，相對的卻在被畫家瞬間捕捉的過程中，藉由速寫的技法，展現出最為真實的自然面貌。畫面前景中，沒有過多載舟漫流的水痕表現，已足以讓觀者猶若涉身其中，參與那若夏日般溽暑中的清涼；同樣的，中景和遠景處隱隱相連的氤氳氣息，亦在看似紛亂卻有其秩序感的皴擦塗繪中，再現出山勢的壯闊與鮮明之感。台灣美術史研究學者蕭瓊瑞（1955-）將此時期的風景素描歸為席氏素描創作的中期階段，在這個時期的創作表現中，席氏擇取的表現主題主要以台灣山林水色，自然人文風光為主，足見其使自己的創作愈顯見出台灣風景特色的樣態。「一個屬於台灣畫家的席德進，正在成形。」是蕭瓊瑞對於此時期席德進素描繪畫內涵給定的最佳註腳。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。