席德進的簽字筆素描，以直覺性觀察三隻鴨子的動態，席氏曾言：「作素描，往往是即興的。在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多的思考去較量。」因此，其素描充滿生命的活力，傳神地捕捉動物的神韻、姿態。
對於鴨的細膩觀察，呈現在數幅不同動態鴨群的素描作品中。席氏描繪三隻不同姿態、方向的鴨子，並掌握不同角度的動作。他曾說：「描寫自然要注意本質和性格，不要重視它們的現象。」他認為，寫生自然應掌握整體對象的觀察，掌握其個性與神韻，傳達出對象的本質與特徵。其中有兩隻相互依偎在一起，彷彿在交談、彼此依賴，席氏以平視的角度，細膩地觀察鴨子休憩中的姿態，運用簡潔的線條，每一筆都表現出鴨子的重要特徵。其落筆成痕、不假修飾的線條重覆堆疊，表現出鴨子身軀較深的色彩。這些細膩的觀察，體現出藝術家對「寫生」的重視，以及作品中的溫度。
席氏強調對「速寫」的重要性，掌握一瞬間所見的現象，才不會過於雕琢，他認為素描應保留其樸實、拙趣之感。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。