除了裸男之外，席德進也有一系列人物肖像的題材，而這些人物大多為男性，或是其身邊的藝文界朋友。他運用各種形式、技法，以及各種工具如簽字筆、碳筆、鉛筆，巧妙地捕捉他們動人的一面。
作品中的男子翹著左腳，雙手抱於胸前，專心地注視著畫面外的方向，身上散發著自信。席德進在速寫中極為強調「人物」在畫面的重要性，進而忽略周遭的背景。這件作品可見，男子的左手手指並不是騰空的，而是由被省略、未繪製出來的沙發（或椅子）所支撐，藉由簡單的暗示，來引導觀者感受畫中男子所處的空間。
替人繪製肖像曾作為席德進維生的工具，也是他人際交往的一個重要手段。他的人像素描經常以身邊藝文界朋友為描繪對象，他總是能精確地以簡單的線條，掌握每個人的氣質，並藉由少量陰影的烘托，來表現人物冥想時的性格特徵。
出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。