台灣民間藝術一直都是席德進創作中很重要的區塊，描繪風景、街景畫中，古厝、古蹟的形式，屋簷、門、窗櫺、磚瓦的樣式等等，一同被列入需深究觀察、記錄細節的一環，在席德進的水彩、水墨畫作中一一展現。
席德進以濕潤、粗黑的線條，勾勒出屋頂、屋簷及門框。他以短勁簡筆的方式，描繪出磚牆堆砌的結構，將中國書法力道加入畫中，呈現書法中鋒的渾厚，方正不僵硬。後方空間以細線暗示進入屋內的空間，畫面整體雖無晚期水彩畫大片暈染的方式，但飽含水分的墨筆框線，一筆而就，從磚牆、門框中可看出墨色濃淡間層層遞進的變化。俐落筆法呈顯席氏運筆之氣韻、揮毫之魄氣，形構出整體空間深度、屋宅份量的效果。
在席德進〈台灣民房造型〉一文中，提及「對稱的秩序是一種美、一種安定感，曲線具有忍讓的特性，順暢、舒展、不緩不迫的氣勢中，有一種懾人的美感。」反映出席德進在鄉土追尋的路上，之於古建築的內在豐厚情感。
出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。