席德進1966年從歐美遊歷返台後，投入民間藝術和建築的探訪，當時台灣社會與經濟型態正值轉型，「現代化」建設的啟動，讓社會型態與環境景觀變動劇烈，建築學者林衡道（1915-1997）說道「看古蹟如看花，慢了看不到」，當時台灣社會現實下古建築隨時瀕逝的迫切危機寫照。此幅《風景》描繪山野平原間依傍著一座龐大的菸樓，見證了台灣菸業產業所形成的特殊產業文化地景。菸產業在台灣昔日占有重要地位，菸葉被稱為綠色黃金，它的高經濟價值，由國家掌控專賣，不僅豐盈了政府的稅收，也富養了菸農。
乾燥菸葉的菸樓，具有特殊的建築形式，通常在斜屋頂之外凸出的通氣窗。台灣最大的菸區在高雄美濃，昔稱菸葉王國，山腳下的廣大平原上，菸田連綿，散落著農家與菸樓，間雜著細瘦高聳的檳榔樹，是最具代表性的美濃地景。此畫雖未明寫生何處，但可見席氏獨具特色的水彩表現，主題是鄉野地景—傳統建築和諧存在於自然之中，是鄉土生活的牧歌；渲染平塗的手法和青、綠交襯的色調，烘托台灣濕潤的氣候感；明暗對比的配置、塊面線性的交織，營造畫面一鬆一緊間的呼吸感；而一道彎曲延伸向林間的道路，凸顯了繼承自古典精神、可觀可遊的繪畫價值。他以傳統為能量，極力走出屬於現代屬於個人的藝術創造。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。