席德進的素描作品有一部分是以表演人物為題材，包含國劇、芭蕾舞等，並常以簽字筆為工具。《人物》描繪躍起的表演者，簽字筆穩定但無法擦去的特性，清晰留下藝術家思緒與觀察的過程。速寫因時間限制，講求構圖、動態與特徵捕捉，故看似凌亂的線條，卻是席氏精準快速的觀察。表演者手臂與腿以恣意雙線框架，裙擺則以曲線表現躍起的飄逸，席氏以簡短幾筆，速寫出表演者雙臂張開，躍起時衣裙飄揚的躍動感。
1966年出版素描畫集中，席氏便認為素描是更為直覺的媒材：「作素描，往往是即興的。在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動…。」人物刻畫細緻與否，並非素描重點，而是以線條凝出動態的片刻。
席德進大部分素描作品未有紀年，但此作從人物蓬鬆裙襬與跳躍姿態可推測是舞蹈題材。「我從小就喜歡舞蹈、音樂和繪畫。若是我生長在一個好環境裏，恐怕會選擇了舞蹈為我終生職業，也未可知。」觀之，席氏十分喜愛舞蹈，在1962至1966年其旅居歐美期間可能欣賞過舞蹈表演，抑或與其1968年發表多篇像是〈從幕前幕後觀賞澳洲芭蕾舞團〉等文稿有關，是多場外國芭蕾舞團與現代舞團來台時的速寫。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。