在席德進大量的頭像素描作品中，可窺見其對人物色感的不同表現，如學者鄭惠美（1956-）所言：「席德進認為偉大的肖像畫家，隨時在創造、更新，不斷尋找一個新的構圖，發現新的姿勢，新的表現方法，新的色彩。」此作，席氏以臉部大面積的留白，結合炭粉零星的塗抹痕跡，展現面部的受光面與立體感。
《人物》為炭筆創作的作品，男子頭部處於右傾對角線上，並面向左下方。男子頭髮瀏海往上翹、兩鬢依頭型貼平，髮絲根根清楚分明，整頭深黑的炭粉及些許的留白穿插其間。從男子頸部陰影的呈現，顯示其轉頭的動作，又轉頭產生的肌肉線條，引領觀者視線朝上見其面容。勾勒男子有稜有角臉形的輪廓線，重疊且漆黑，在炭粉的推抹下，呈現出面頰肌肉與骨骼的陰影，營造像水彩飽含水分的暈染效果。五官憑藉線條框架造型，並以此為基準，由男子右側眉頭和眉梢轉折的圓弧，與額角形成的陰影，構成太陽穴凹陷的頭骨角度；右眉與鼻樑連成一弧線，粗黑的線條及周圍的陰影輔助，加深人物面孔的立體。
席德進在此充分運用炭筆線條和炭粉，擦出臉部肌理組織與骨骼分布的陰影，雖看似輕描淡寫的構成，卻將皮膚肌理，自然地顯現在觀者面前。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。