1966年，席德進遊歷歐美後返國，開始著手進行台灣民間藝術的採訪與收集。鄉野生活的自然景觀，一直以來就是席氏善於且喜於採集的繪畫表現主題。席德進對於色彩的運用，早在1950年代初期就已受到野獸派（Fauvism）畫家馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）的深刻影響，色彩的氛圍顯得相當活潑且鮮明。
臨河矗立的房屋群，或高或低的錯落在尋常的生活空間中，前景中河流深處的漩渦，好似生活日復循環的光景一般，映射出岸邊人物的生活景觀。中景左處正忙著打理清潔衣物的婦人，與蹲臥在一旁工作的人物，伴著右側循風飄蕩在空氣中晾乾的衣物，表現出常民生活的日常情態。甚遠的房屋群雖顯得較為高聳，與河岸邊的低矮屋舍形成如建築的視覺簡譜，應和著1960年代的台灣常民生活空間中，所存在著許多不規整、不一致，甚至是多元而混雜的民居空間。其中，尤為甚者，即是席德進運用冷暖色調的色彩氛圍，以及看似雜亂卻帶著秩序感的線條，具體營造各房屋的空間張力，為此一風景的再現，提供更具真實性的景觀想像。
席德進對於水彩的運用，採取自由近乎放任的媒材觀，使得他對於色彩的表現趨於自由。在這件作品中，即可清楚看見他對於水份在色彩中的掌握表現，具現水彩的透明度，從而增加畫面中各物象間的色彩層次與關係。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。