席德進的素描畫作，包含炭筆、簽字筆、毛筆、鉛筆及粉彩等多種媒材，隨其創作生涯之思想激盪而充滿多樣的嘗試。在席德進晚年創作中，其以東方傳統文化精髓為畫風取向之轉變，也反映於作品中。此二幅作品皆可見席氏透過樓梯線條的延伸，與建築之正、側等多角度之空間透視，安排出具備完整前、中、遠景之畫面結構，為席氏風景畫中常作的三分構圖法。畫面中席德進善用墨筆粗細有致的筆觸，將一次性線條作出兼容力度與輕描的造型，又以濃墨、適度留白，以及似傳統水墨中皴擦方式，將日常景觀中具備多種元素的日常景觀，有條不紊地呈現出來。其強調出傳統建築之造型，表現順著地勢建立往上爬升的村落，饒富線條韻律之美。
觀其墨線的運用、題材選擇及較為工整之構圖取向，推測此二作品為其遊歷歐美返台後的晚期創作。席德進長年秉持戶外寫生習慣，雖多將素描作為底稿、紀錄之用，而觀此作，能體現其作品中深具「表現性」的線條特質，如同其探究國畫時的見解：「毛筆構成了國華以線條表現為主的畫風。各種變化多端的線條，是中國畫的特色之一。線條的粗細，動靜，疾遲，展露出線條的個性。」是席氏風景速寫中晚年風格成熟的佳作。
出處：陳佳欣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。