畫面右下角有一艘帶著淺藍色的小船，停泊在兩棵老灌木叢下，這兩棵樹木的枝幹以蒼勁有力的筆法畫成，並點綴著紅、黃的色點，不禁讓人聯想起席德進於同年（1978）所作的另一幅作品《漁船花樹》。這兩件作品的構圖與描寫的內容皆非常地相似，畫面前景同樣有著紅黃花色的矮樹叢，接著是寬廣而平靜的水面，再往後則是水岸的盡頭以及遠方的山巒。相較於《漁船花樹》中水面上數艘作業的船隻，此畫的構圖則顯得平靜許多。席德進以慣用描繪疏遠景致的平筆，層層營造出光影變化，時而大筆渲染、時而以渴筆留下飛白的痕跡，再稍微用石綠色彩染過的綠水，與後方的青山遙相呼應，也與前方的暖色花叢形成色彩上的對比。雖同樣是以有力的濃墨筆觸畫出枝幹，但是花叢的表現則較為活潑奔放。遠方青山下的一道深重的墨色，區隔出前景與後景的空間，青色的山頭一改平筆刷出的方式，改以順著山形描繪出遠山的輪廓。這件《孤舟》的構圖形式，雖與1971年一批表現平遠意境的系列作品相似，但從筆墨色彩裡所展示出來的，顯示出席德進晚期的創作中，對墨色溫潤、豐厚的變化與講究。過往以中墨為基底，輔以淡色、單色或同色系的賦彩方式已不復見，而是改以筆墨顏色變化更形大膽的方式來表現。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。