或許是因為早年在軍中曾擔任步校繪圖的工作，轉戰各地到處寫生的同時，也不時發表各地的抗戰事蹟與鄉間小景的畫稿。這些經驗，使胡笳培養出隨時記錄的習慣，他喜歡帶著輕便的畫具四處旅遊，遇見合宜的景色便順手將其速寫下來，所以其用筆相當輕快。早期他作畫時會刻意留下底稿素描的線條，再以平塗、縫合法快速的完成透明性極高的作品，畫面也留下有趣的空白區域。後期在台灣的作品則構圖更加緊密，並逐步使用較多的渲染與重疊的畫法。這幅《臨水之居》以建築在水上的木屋為主題，屋頂剛好由數個大小不等的平行四邊形所構成，再加上牆壁的塊面，形成有趣的節奏感。畫面右下角的人物，雖然看起來好像微不足道，然而其存在卻使廣闊的水面不至流於空泛，同時和左上角的房屋形成一種互動的連結關係，使構圖達到穩定、平衡。
出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。