自1966年後，席德進對於鄉土的切身關懷逐漸壯大，一系列的古建築創作，便可窺見其不僅利用水墨與書法蘊含在水彩的表現之中，自文化的層面思考「什麼是中國」的課題，全面性的反思主題、空間、色彩的表現上。席德進曾在〈素描基礎與色彩基礎〉表示西方與水墨繪畫上對於用色概念的迥異，西方對於色彩的概念由科學基礎而來，著重光影的變化；而水墨畫的基礎則是線條與造形，席德進在傳統建築中找到了另一種發展造形的起點，並利用筆墨的濃淡、力道的變化來表達。用色上，則以「概念化」的色彩呈現，也就是看重其象徵意義、所具備的裝飾性質。可以看見畫面中以剛勁的深墨筆觸處理屋頂磚瓦的輪廓線，下方則是灰色與紅褐色暈染而成的牆面，用色上非常的簡潔，幾乎只有黑色與紅色的表現，展現了中國文化的沉穩質樸，並精彩地傳遞席德進的藝術理想。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。