竹，在水墨畫中有其深遠傳統，是文人用來練習筆墨趣味的題材，也是象徵君子高風亮節。綜觀席德進的畫竹作品，有較為接近傳統、凸顯竹葉與竹節者，也有如此作般強調竹葉飄動、竹身韌性之作。此幅畫中，竹身以簡練的線條一氣呵成，竹身的枝節，以點簡要表現。竹葉則有兩種筆觸，一為用筆按壓，另則以線條豪派撇下，兩者皆未追求竹枝與竹葉的寫實關係，以寫意代寫實，帶出力道及被風吹動的姿態，與彎曲內凹的竹身相映成趣。
線條是席德進創作的核心，他以長而流暢線條構成的竹竿，柔韌有彈性，與其對毛筆的觀點相呼應：「毛筆構成了國畫以線條表現為主的畫風。各種變化多端的線條，是中國畫特色之一。線條的粗細，動靜，疾遲，展露出線條的個性。」。
另一幅為結花苞的樹枝，相較畫竹強調流暢均勻的線條，此幅多筆線條明顯交疊，是樹枝凹凸不平的表面，乾溼用色表粗糙肌理，下方濃淡沒骨花朵，與上方線條勾勒的花苞相平衡。從兩幅描繪對象不同的作品，可以觀察到席氏對水墨用筆、用色等各方面的練習。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。