出現於席德進作品中濃黑筆直的輪廓線條，可見到近似法國畫家畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）畫作線條的風格，根據畫家何肇衢（1931-）的說法，席氏為台灣第一位看見畢費畫集的人，其從法國大使館借出兩本畢費的畫冊來閱覽。席氏將此類線條頻繁地運用在其人物臉部及肢體造形上，但相較於畢費，線條略有彈性，並非絕對俐落的直線。
《男頭像人像》為炭筆勾勒的素描，綜觀畫面可發覺濃黑的炭色，強烈聚集於男子頭髮部分，外形帶著些許稜角的粗輪廓線，髮絲順著髮頂呈放射狀四散，其粗黑的線條清晰規律地彼此間隔，顯示髮流的分明流暢，以及依照光影變化在髮流間隙填色，表現其髮型的厚重濃密。人物臉形輪廓線採用法國畫家畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）畫作風格的粗黑筆直線條，以反覆描繪的重疊線條加強輪廓造型，當中筆觸因未完全疊合而出現的交錯和空隙，作為陰影增加立體感。臉部五官的立體感表現上，刻意在五官範圍外留白，再利用線條形塑五官造型，並以炭粉推抹加強眼窩、眼瞼、鼻樑及鼻翼的部分，使得五官凸出整個臉部。
席德進於此頭像採取強烈的黑白對比手法，僅強化五官的陰影，描寫男子面容五官的立體感，不同於平時全以炭粉濃淡漸層變化的表現，令人耳目一新。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。