行政院文化建設委員會(文化部前身)於1985年開始舉辦「中華民國版印年畫徵選活動」，鼓勵藝術創作者除運用傳統技法延續傳統主題意涵之外，並因應時代變遷加入當代技法與創意，以開闢多元的風格與面貌，一方面傳承年畫藝術的雅俗共賞，一方面也讓年畫創作持續注入新血。年畫是具有功能性的藝術，其表現是一種有意味的形式。形式主義美學家貝爾(Clive Bell, 1881—1964)的觀點是：其一，一件藝術品的根本性質是有意味的形式；其二，有意味的形式是對某種特殊的現實之感情的表現。因此，對於復始更新的過年，人們總是帶著新的使命與新的期待。
懸掛一幅象徵富貴平安的年畫，遂成為民俗之常。〈春意滿人間〉作於1992。畫面以工整對稱為構圖，表達一股信念、虔敬之意。畫中以長形春字為中心，向外展開瓶花、香爐、柿子等「歲朝清供」圖樣。「瓶」象徵平安，牡丹象徵花開富貴，百子圖代表多子多孫多福氣，除了洋溢著新春喜氣洋洋的氣氛之外，也表現了祈祥納福的意思。黃麗蓉以網版絹印多版套色印製，套色技法極盡專業純熟，對於印版的前後順序、顏色的混色或覆蓋，皆展現極佳的經驗堆疊。

(參考資料：莊伯和，《中華民國版印年畫徵選得獎作品特輯：Prizewinning works from the ROC New Year Print Competition》，臺北：文建會，1997，頁106。)
出處：黃郁生，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。