席德進在1978至1979年間，畫一系列以濱海為主題的水墨畫，由造型推斷為台灣北部的海蝕海岸。依照其構圖可分成三種類型，第一種是以如宋代山水中巨碑式的數座海蝕岩柱為主，搭配前景平行海面的岬角；第二種以拉長的岬角為主，遠景加上三角形或波浪狀山巒；第三種將規律排列的綿延山巒分佈於畫面中。
此幅《濱海》屬於第一種類型。當中吸引觀者注意的是，顏色突出的遠景藍灰色山巒。從輪廓線及上色痕跡，得知席氏先以濕潤淺色調描繪形象輪廓，再使用平頭筆刷快速填彩。中景巨碑式的海蝕岩柱，為畫面帶來垂直的力量，以平衡水平的岬角與遠景山巒。而在其著色路徑中，灰白色紋理的出現為墨色海蝕岩柱增添了體積感，此效果是源於先繪製灰藍山巒，再疊加中景的海蝕岩柱所形成，顯見席氏在顏色效果安排上的巧思。前景水平延伸的岬角，不同於中遠景的含水筆觸，改以乾刷筆觸由左往右延展，整齊分佈，乾擦部分令人聯想海水進入海灣，岬角隱約可見的景象。
《濱海》展現席德進在水墨乾溼筆的交叉運用，一方面營造海濱潮濕的意象，另一方面表現浪花拍打岬角的狀態，且中景海蝕岩柱和遠景山巒，以塊面的筆觸堆疊色塊填彩，為席氏晚期水墨畫的一種嘗試。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。