本幅作品是馬白水《橫貫公路》六幅連作，作品顯現中西合璧的表現形式。同樣面對「自然」，以自然為題材，在西洋稱為「風景畫」，在我國則定名為「山水畫」，中、西對於「自然」美學理念發展的不同，創作媒材使用的不同，表現方法亦有別，註定繪畫面貌的互異。我國山水畫「以線整面」的表現方法，發展了千年之久，以至今日，間或有「以面整面」（如大斧劈皴）的形式出現，終究處於弱勢地位，無從取代前者。西洋到了「印象派」崛起，發展出「以線整面」的表現形式，與國畫不謀而合，但無直接關係。其間的差別亦多。近代改革國畫的呼聲一起，中西融合的努力就得到有識藝術家的嘗試和實踐。馬白水是中西合璧的提倡者和實踐者。馬白水認為水彩畫的性質和水墨畫的性質極其類似，使用的媒材亦復相同，應該可以尋求互通的立足點。本幅作品，是其實踐的見證。本幅作品，以中國畫家強調的「山形漸漸移」的變換視點的觀念，繪成連作。畫面是以濃重的輪廓統攝全境，分明的頓挫、強弱、急徐、粗細，給予線條生命化，充分表現了國畫皴筆的內涵。另外，又以此來隔離色面，達到單純化的效果。就空間而言，其重心在於中景。中景表現了多變化的複雜性，用以鎖定視覺的焦點，山頂互相掩護，也增加了畫面的變化，崢嶸中製造了更多的空間。本幅作品，前景非常扼要單純的造型和後景以平塗幾近無變化的塊面，天空混沌柔和，共同襯托出中景的主宰地位，前後空間就有了明確而妥切的定位。

馬白水常說的繪畫理念：「許多的美加在一起就是一個大醜」。以單純造型烘托複雜的主題，讓單純和複雜的相對功能互相掩護，互相對話，畫面就會靈動起來，才能成功的為「美」造勢。本幅作品，以塊面構成，色彩明潔，畫面清爽，依木了然，甚覺舒暢。

出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。