對於強調寫生的席德進而言，素描不是作為其它媒材的草稿或紀錄，相較色彩、表現手法豐富的水彩、油畫或水墨作品，素描的直接性，流露了更多作者創作思考流動的軌跡，體現出自身的獨特性，藝術價值不下於其它任何媒材。
此畫作於1972年，描繪主題為一束髮女性，該女子鼻子修長、嘴唇略厚，有著一雙細長的柳葉眉，兩眼輪廓濃黑，雙耳大部分面積雖被頭髮遮掩，兩串耳環仍然清晰可見，由其打扮判斷身分，可能為一名流貴婦。女子眼神堅定，目向右方，表情雖未流露太多情緒，卻帶有一股嚴肅氣息。
席德進酷愛寫生，素描功力精湛，他認為繪畫的基礎要講究素描筆法，但創作階段也要從筆法基礎轉換成「表現性」的素描，因此他的素描落筆成痕，不假修改，在簡單勾勒的輪廓之中，用銳利的線條捕捉人物強烈的生命力和情感。
出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。