此幅《船》，由畫面正中央的大船與小伐構成前景，其後有一排古厝作為背景。席德進雖然省略了船與屋以外的景色描寫，但仍可從題材與剪影中辨析出此處應有載船之水、水邊垂柳等景物。古厝有著高低差距，呈現其所處之地，未被繪製出來的地勢。雖然此畫並沒有詳細記載地點，卻仍能透過上述細節，推測此處為南方某處倚水而居的生活景致。此作以線捉形，少有塊面或明暗描繪。筆下虛實收放自如，畫面呈現席氏一貫的簡潔俐落風格、不求詳實的形態描繪。
席氏雖在中國傳統水墨之外，習過油畫、水彩等技法，並勇於使用西方技法搭配東方媒材，作品間流露著從傳統蛻變的繪畫新能量。然而從這張簡單的速寫中，小伐、垂柳、水岸又顯露著席氏心底保有傳統文人雅士對於水岸人家的綺想。
出處：楊文絜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。