誠如，當代人文地理學學者提姆･克里斯威爾（Tim Cresswell, 1965-）在「地方的系譜」的討論中指出「地方沒有自然而然或永恆不變的東西——地方是社會的產物，但地方確實替實踐提供了脈絡。」小巷道是親近地方人文景致的最佳去處。在這件作品中，席德進似乎以兩個不同比例大小的人物與景物的大小，述說巷弄中的日常生活光景。畫面左側有一位正步入屋宇的婦人，身著傳統布衣衫和長褲，頭梳髮髻，與身後巷道中林立的屋宇形成比例上的強烈落差。除此一婦人的表現之外，席德進採取描繪古屋的表現手法，規整地表現覆蓋著瓦片屋頂的傳統民居、二樓式樓屋建築，以及一幢低矮卻顯見馬背建築形式的傳統建築。透過巷道內的觀察，席氏得以採集地方上不同形制的建築造型，從而表現出其個人對於在地化建築式樣的認識與了解。其中，「當」字鮮明可見，同時也展現出巷道內較為隱晦的常民生活光景。畫面右側覆瓦民居的牆角一偶，可見席氏試圖表現牆面由磚造鋪蓋所構成的紋理，再者，寥寥數塊磚頭，伴襯著細密或直向或橫向的線條，卻也呈顯出席氏個人在巷道中對於常民居住建築的細膩觀察。席德進往台灣的街頭巷道裡鑽，覓得的是對於巷道中建造形制多元民居更多的認識，以及對於台灣風土的深入認識。
出處：陳美靜 ，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。