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作品088 Work No.088
油畫 Oil Painting
李仲生 Lee Chun-shan 1912 - 1984
31.0 x 43.5 cm
登錄號 08800425
李仲生(1912-1984)曾發表一篇文章,名為〈美術團體與美術運動〉,內容旨在呼籲政府應鼓勵美術團體的成立,帶動美術運動的興起與活躍。他意外地反對「東方畫會」的成立,卻也因畫會申請立案未能通過時,重刊此篇文章作為聲援,足以說明李氏因白色恐怖籠罩的心理陰影,深恐被視為異議分子的疑慮,與欲推動現代藝術的苦心所產生的矛盾與糾葛。唯有在創作中可窺探到李氏利用抽象的繪畫語言,以反傳統、反體制的創作方式舒洩個人真實的精神世界。
《作品088》使用了紅、湖藍、墨綠、黑與白色,以紛雜交織的色彩與凌亂的線條形成毫無秩序與邏輯的畫面構圖。純白色集中分布在畫面中央處,厚重顏料塗抹作為襯底,突顯出上方紅色的鮮豔以及與之對比的黑色,黑色以弧狀的線條纏繞、穿梭,連結到外圍,趨近於黑色的墨綠色面,色面外緣因水分的稀釋而產生渲染般的氤氳效果,亦呈現出通透的墨綠色彩,最外層處以乾擦的手法,將湖藍色抹平,使其如晃動般消逝在畫面中,為畫面帶來動態效果,與中央靜置凝滯的厚重顏料形成衝突的律動感。
出處:黃皓妍,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
藏品詳情
作品名稱
作品088
類別
油畫
媒材
油彩、畫布
組件數量
1件
尺寸
31.0 x 43.5 cm
登錄號
08800425
入藏年
1999
授權方式
本館可授權進行非營利使用行為
收藏單位
國立臺灣美術館
作者詳情
作者
生年
1912
卒年
1984
李仲生(1912-1984)出生於中國廣東,一生與東亞的動盪史重疊,但其畢生致力探求現代繪畫,受藝術的啟蒙略可分為三階段。首先,李仲生自幼便隨父母悠遊於文藝書香之間,在課餘時間向父親學習水墨書法,啟蒙李仲生對於美術的興趣。中學畢業後進入第二個重要階段,1929至1931年於廣州美術學校學習寫實畫風,隨後轉往上海美專繪畫研究所進修,並參加提倡現代繪畫的「決瀾社」。第三個重要啟蒙時期則是在1932至1937年留日期間,於「前衛洋畫研究所」學習,參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體,向藤田嗣治(Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968)等日本重要前衛藝術家學習,嘗試超現實主義(Surrealism)風格的作品,並逐漸構築自己的抽象繪畫理論,第二次中日戰爭爆發,回到中國任教,而後隨著國民政府,帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設私人畫室,從事現代藝術教學。李仲生曾自言:「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的,富『精神語言』和『心理語言』的現代前衛作風。」他將抽象繪畫視為精神空間之寄託,以顏料筆墨為體,將自我投入其中,並揮灑於畫布上。突破傳統媒材的運用亦是其前衛作風的實踐,部分水彩作品以膠帶等複合媒材拼貼於畫面,不僅透過文字引介西方拼貼藝術,也躍身親試筆墨之外的媒材。此外,以原子筆作抽象素描亦為其重要作品:「當我們考慮到藝術現象時,不能完全否定了自然,不過在此場合所謂的自然,不單是自然界所有的東西」,如同其對「畫因(Motif)」的想法,素描也未必以描繪自然寫實物為宗旨。李仲生將專注一生的現代藝術,以「咖啡廳教學」以及現代抽象繪畫理論影響眾多臺灣重要藝術家,堅守「不得模仿」、「不得修改」的教學方式,引領學生探求自我風格,多位學生亦是「東方畫會」的主要成員,將領會之精神空間表現轉化為西方形式、東方精神之藝術號召。在自我實踐與教學之外,李氏大量引介國外現代藝術潮流與藝術家,並將自己的創作理念發表為文,也因此為臺灣藝術史界稱為臺灣現代繪畫之父。 出處:劉欣儒,國立臺灣美術館典藏詮釋資料,2019。
劉欣儒,「108年度李仲生及五月東方畫會史料研究暨描述資料撰研計畫」,臺中:國立臺灣美術館,2019。
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資料更新日期:2024年5月10日 西元2021年 版權所有
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