畫中的男子有著極黑的頭髮，髮型從左向右旁分，兩鬢頭髮的長度幾乎蓋住了耳朵。席德進對於頭髮的處理，以常見的先用炭粉作出簡單的陰影層次變化手法，後再加以線條，順著髮流的走向畫出絲絲的髮絲，並於髮線的分際處、額頭的交界，或是耳後側邊等處用較深重的筆觸加以強調。畫中男子的目光微微看向右前方，眼神平靜而堅定，席氏以粗且深黑的輪廓線強調上眼瞼，臥蠶的地方畫了幾道細小的線條，表現出男子眼睛下方皮膚的皺褶處；雙眉和頭髮一樣深黑，眉型銳利呈上揚的彎月刀鋒狀，雙眉之間眉頭的距離較窄，幾乎緊貼著鼻樑的起始處，鼻樑略短、鼻頭微翹，由鼻翼處的線條顯示出此名男子的鼻翼豐厚。嘴唇的部分亦是以輪廓線為主導，形構出嘴唇的表情，此處的線條顏色雖然也是深黑，但是用筆較為柔軟，尤其是上嘴唇像是兩座山形的輪廓線，毫無顯露出銳利的筆勢；上下嘴唇的界線處，則以重複或相近的幾條線條表現，下筆的力道略重以強調其分界，下嘴唇的邊緣處，則以一抹深色的炭色，製造出嘴唇的渾厚感；另在嘴巴兩側的嘴角處，也有較深的炭色表現，呈現出因雙唇緊閉的陰影。整體而言，此幅人像畫是以線條的表現為主，炭粉的陰影表現為輔，主要還是靠線條的變化呈現人像的特質。出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。