初曉的清晨，晨霧尚未消散，罩著遠山朦朧，頭戴斗笠的老叟肩擔二桶江水，獨自舉步在江邊，啟一日辛勤之始。此幅黑白攝影作品，呈現如同水墨畫般的視覺體驗，遠山的朦朧似水墨的暈染，雲霧縹緲、大量留白與樹木的表現，處處流露著中國山水畫的意境風貌。畫面的經營亦頗為用心，前中後景的層層安排，呈現Z字形構圖，畫面帶來視覺上的動勢。郎靜山堪稱中國攝影界的一代宗師。百歲高齡的他，一生專注於創作具美感的攝影作品，並勇於實驗創新，以其「集錦攝影」的作品享譽國際，此作即運用「集錦」技法完成。所謂的「集錦攝影」（Composite Picture）是指將不同景物影像的局部，在暗房中逐項拼融完成的作品。西方在1920年代已有人使用「暗房疊放」的技術，而達達主義和超現實主義的藝術家，也會疊合數張底片，呈現拼貼的效果。但郎靜山有意識的使用移花接木的組合動作，來達成如畫般的意境經營，將傳統中國畫理、畫意與詩詞意境融入作品當中，當中的精神性內涵，異於西式的拼貼疊合。也因此郎靜山「集錦攝影」有「影中有畫，畫中有影」的讚譽。
出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

郎靜山，1892年生於江蘇淮陰，其父郎錦堂喜好藝文，家庭生活經驗啟蒙了郎靜山的藝術才華。1904年，就讀於上海私立南洋中學，在教師李靖蘭的教導下，學習中國書畫與攝影技術，李老師將書畫原理運用在攝影上，對其未來的藝術風格產生影響。畢業後，郎靜山進入廣告界工作，曾到上海青年會（YMCA）進修英文。1912年，郎靜山遷居至上海，於《申報》營業部任職。1919年創立「靜山廣告社」，1928年，郎靜山與胡伯翔、丁悚等人成立「中華攝影學會」（簡稱華社），以推動美術攝影為主要活動。1931年於上海開設「靜山攝影室」，專職以人像與廣告攝影為業；同年與黃仲長、徐組蔭合組「三友影會」，並開始將作品送入國際藝術沙龍，並以攝影作品〈柳絲下的搖船女〉、〈柳蔭輕舟〉入選日本國際攝影沙龍。1937年舉家遷往四川，並往來於上海、昆明與重慶之間從事新聞採訪工作並持續進行集錦攝影研究與創作。1949年應美國新聞處邀請到臺灣參加影展並定來臺居。1950年與來自各地的攝影同好成立中國文藝協會，並且出任主任委員。1959年起，擔任中國文藝協會擔任文藝獎評審委員。 畢生致力推廣攝影，融滙東方精神，創造獨有的攝影語言，參展及獲獎無數，創作內容涵蓋紀實、靜物、人物、集錦、影繪等主題。自創【集錦】照相術名揚國內外。曾獲教育部頒贈教育文化一等獎。(取材網路資料整理編寫) 2021，《典藏目錄32》，臺中：國立臺灣美術館，2021，頁250