此作中的男子有著一頭蓬鬆、微捲的頭髮，從左向右邊旁分，露出了整個方正的額頭。男子的臉形狹長而豐腴，幾乎看不到臉龐明顯的輪廓線條，席德進代之以炭筆先畫後塗抹的方式，營造出臉部兩頰的陰影效果，並與下巴部分的處理方式連成一氣，畫出男子肌肉感豐厚的臉龐特徵。臉頰的輪廓線，只有表現在雙耳和臉部的分界處，並在停筆、重新下筆後，接續著畫出脖子的線條。下巴與脖子交接的地方，也有用些許的線條筆觸稍作加強，從畫面上的效果看來，男子右臉處（畫面的左邊）的線條較深，一直延伸到脖子的中心位置，左邊部分的線條顏色較淺，並且用了好幾道沒有相接的細短線條，交錯畫出左邊臉頰部分與脖子轉折的交界地帶。畫中男子的頭髮不僅蓬鬆，還相當地烏黑，席氏先是以炭筆塗抹畫出頭髮底層的光影層次變化，再用較深的筆觸線條畫出髮型捲曲的波浪。為了如實呈現男子的頭髮特色，頭頂上靠近髮根的地方，席氏還使用了幾條粗黑的大筆觸，畫出彎曲髮流下的頭髮陰影，最後再以較細的極黑色線條，強調髮型界線部分的髮絲，以及幾絲垂落在額頭上的頭髮。畫中男子的頭稍微向左傾斜，雙眉粗黑而有型，兩眼的神色略帶點迷濛，平視著正前方，並以較粗的黑線加強了眼瞼的部分。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。