畫面中的男子挺直身子，雙手插於腰際，自信地站立著，角度些微側著畫面，如此展現出身形的立體感與健康的體態。此幅半身的畫作中，畫家細心描繪男子深邃俊美的面容。畫家施筆較重的地方在於男子的身軀，以腰際往上至胸、至背，往下至臀、腿的主肢幹輪廓線部份，而外圍輪廓線則以精準的直線、弧線重覆疊加而成。內部形體上則以襯衫衣褶、撐著的雙手等直線便簡單表現軀體的精實。準確、快速而簡要是席氏線條表現的特色。
席德進喜愛描繪鄉人閒坐著的模樣，時間靜靜流動下，他們身上往往呈現安靜而祥和的氛圍。畫面中的人物皆交疊著雙手，左方帶著帽子的男子身軀向前微傾，頭部稍低，似在打盹，畫家省略男子的下半身未入畫，並將似陰影的黑粗線描繪在肩膀、左手衣擺的部份。右方的男子則翹著右腳，低垂目光休息著，上方則勾勒另一鄉人的頭部輪廓，彰顯速寫的隨筆紀錄特質。在這系列的鄉人畫作上，可見席德進著重於身形輪廓與陰影，而如眼、眉等枝微處僅略作點畫。鄉人的特色對於畫家而言，在於他們所自然流露的閑適氣質。
出處：阮湘芸，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。