席德進於1954年開始研究肖像畫，他說：「若你缺乏一雙敏銳的雙眼，沒有豐富的心靈與感情，你畫的就僅止於『基礎』。」他的畫作強調寫生與觀察，捕捉少婦清麗脫俗、氣質不凡的神情。中國式旗袍搭配著牡丹花的紋飾，更顯得雍容的神情。
整體上，席氏以線條的表現為主，在頭髮與袖口，以及左方的簾子以墨色層次表現。人物、旗袍與座椅以白描勾勒的方式，呈現出線條表現與墨色層次對比的趣味。雍容大度的少婦坐在座椅上，神情從容自在地望向遠方，人物的髮型與裝扮呈現當時的流行與審美感。席氏誇張化眼睛的大小，並簡化臉部的細節，呈現五官特徵的重點與豐腴的臉頰，表現模特兒深邃的眼窩和高挺的鼻樑。
席氏認為，肖像畫絕非只表現出「像」而已，臉上五官不是正確比例，而是將內在的精神與性格表現出來，去表達模特兒的風姿神情與個性。因此，他認為，藝術家透過觀察，將五官重新組合，有時會誇張某個部分，也時也捨去局部，收放自如的藝術家會透視模特兒的心靈，席氏所提出的見解，讓我們對肖像畫的性格有了新的認識。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。