北部海濱景致為席德進1970年代醉心描繪的主題之一。除了1979年一系列的水墨作品，舉凡：《北宜海濱》、《海山夕照》與《海山相照》等，在畫面布局上，濱海風景與山景風景極為相似，兩者粗略的辨識方式，為有無樹木散置於山巒或山腳之中。
此幅《風景》使用簽字筆完成，採取略為俯視的視角繪製，畫面由橫向中線，拆解成上下半部。遠景連綿不絕的山巒，縱橫交錯，層層交疊，同時藉由簽字筆簡筆且徐徐的弧線勾勒，烘托出山巒舒展安定的意象。前景海蝕平台除簡筆的輪廓線刻畫外，加上快速的斜線線條著色，形成一股不安急躁之感，與遠方寧靜的山巒有顯著的對比，也經由上色，凸顯平台的立體感，強調其距離直逼觀者，幾近衝破畫面的程度。
綜觀全幅，畫面均採弧線構成，從輪廓線觀之，極為謹慎卻一揮而就，表現席德進對自然形象的成熟掌握。而前景線條的填色，為畫面帶來畫龍點睛之效，不僅營造活潑跳躍的氛圍，也平衡遠景的山巒，為海濱景致增添生機。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。