1970年代，席德進重新回到水墨創作，此時期，他的水墨畫多以大量的平刷色為主，畫面呈現荒野空曠、寂靜蕭瑟的亙古，以及趨向內心的寧靜感。此時期，席德進亦開始嘗試轉換題材，進行花鳥畫的創作。《鷹》一作，以留白背景，凸顯畫面中的主角鷹，這在席德進的其它花鳥畫中也能見到相似的構圖形式。畫中的鷹，並不如傳統水墨著重強調羽毛根根分明的寫實狀態，反之，席氏透過色彩的堆疊以及墨色濃淡的運用，寫意地詮釋出老鷹羽毛的構造層次，呈現其氣宇軒昂的姿態。不若傳統為人熟知的中國宮廷花鳥畫《三友百禽圖》中，以繁複細膩構圖製造生動活潑的互動畫面，席德進以單一且趨向平面的方式呈現一隻孤鷹，既像是寫生一般的紀錄，也像是其個人內心的寫照。
出處：鄭雅婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。