「牛」在台灣早期的農業社會中扮演著相當吃重的角色，牠是參與人們日常生活農作的主要勞動者，亦是活絡農村生活的重要配角。席德進運用簽字筆概要速寫牛隻的形體，在一把撐起遮陽的大傘底下，人們倚坐在圓凳上，就著桌子與同坐一桌的人彼此交談著。一旁稍遠處戴著斗笠，著短袖衣褲的兩人站立在牛隻旁交談著。大傘兩側的牛隻，站立在主人的周邊，畫面左側的牛隻，身旁有一台斜倚的牛車，應是方才卸下的，另一側的牛隻在席氏細筆粗描的表現下，則顯現出稍多光影變化的情態。席德進以「構圖」主導整體畫面的空間氛圍，在沒有任何背景的表現之下，觀者依然可以透過速寫物像的鋪陳與設置，感受到來自現實環境的空間感。此等以主題作為主要表現對象的作品，在席氏的創作中同時是主角，卻也同時成為擬化出背景空間的要件。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。