四分之三側面是席德進經常採用的頭像描寫角度，不僅為頭像最大面積的所見範圍，也加強人像空間的效果，此外再使用俯視、仰視與平視視角加以變化，使頭像具有豐富的立體層次。而配戴眼鏡在頭像素描中為數不多，通常由簽字筆進行創作。
此幅素描為直立畫幅，以簽字筆描繪而成，頭像填滿整個畫面，構圖上人物朝由左上至右下的對角線方向傾斜，並壓低下巴，面向右下角。就髮型而言，旁分大片瀏海的長髮，上層瀏海以大規模弧線從髮頂往左發展，下層髮鬢往右及向下的方向呈長短相接的弧形緊貼臉頰，其左側鬢髮梢及頸部髮尾因線條密集，產生頭髮層次間的前後關係。當中一縷細長的髮絲遮於鏡片前，但仍看得清其下的眼眸，形成若隱若現的氣息，而四方弧角眼鏡在五官之間，構成放大眼睛的效果，也為扁平的五官建構出向外延伸的立體感。再者，人物穿著的服飾，帶有垂直的花紋與橫向的褶紋，兩者交錯散發著和諧的秩序感，又肩頸與頭部連成由畫面左下角向上延伸的力量，與臉部朝向的右下角，達到兩股勢力相抵消的作用。
綜觀此《人物速寫》，得以瞭解線條表現對畫面空間的層次及走向，有著深刻的影響，當中隱藏作用力的相互調和，為席德進不斷琢磨的技巧。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。