此作習作意味濃厚，針對不同觀察重點速寫，其中局部特寫表演者的頭部並省略身軀。省略面部表情的人像，則多處四肢未完成，線條於手腳處嘎然而止，著重身軀姿態的描繪。畫面中的人物身著貼身的連身衣，可能為舞蹈表演者的服裝。席德進以無法擦去的簽字筆勾勒，反映其少修改且簡潔的速寫能力，如畫面右側的人物，背部一筆流暢，又以兩直線表現腿部，簡練表現身軀轉折，畫中其他人物的身軀，也有單筆轉折流暢的表現；局部頭像速寫，繞圈成髮絲，是速寫式輕快的表意。
強調現場寫生的席德進，時常為人畫肖像或在外寫生，練就快速掌握對象形體與精神的能力，留下大量的素描作品。為數巨多的素描作品中，「表演者」題材十分常見，包含各國舞蹈表演、樂器表演者等，不若靜止的人物或靜物畫，表演現場的流動性與臨場氛圍的捕捉，必須以快速精準的線條勾勒，而席德進通常部分省略對象身軀、線條快速簡潔，以掌握整體氛圍與其欲觀察的要點。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。