席德進的繪畫來自自然、來自真實、來自生活，他以寫生鍛造藝事，除了現場創作外，以大量的素描、速寫與攝影，於有限的時間內捕捉與記錄觸動他的景物。其素描運用的畫筆，有碳筆、粉彩筆、簽字筆，乃至毛筆，無論選擇何種工具媒材，融貫其間的是講究造形、比例、透視等基本要素的精準捕捉，透露眼到、心到、手到的合作無間，更表現出藝術家強勁有力、頌揚現代精神的風格語彙。
這是一幅以單色構成的素描，單純的暗褐色調，推測是採碳精筆類的工具作畫。席氏在粗糙的紙面上，直接運用線條進行物像的勾勒。兩個成年男子席坐在地，一名揹著幼子的男性站立著，四人姿態各異，身後是有著厚茅草屋頂的平房。充滿力度的線條，速寫出人物的姿態，在肯定間也夾雜修正反覆的筆觸痕跡，不但無減明晰性，更憑添生動意趣；建築以較活潑的筆觸進行，並以局部擦抹的方式，表現出陰影的面和物體厚度。整件作品透過用筆肯定與鬆動的對比、筆觸完整保留和擦抹的對比，營造出下筆迅速敏捷、不計邊幅的粗獷情調。受光處強力的色調亮暗對比，宣告了陽光的明亮；濃重的陰影，讓人感受炙熱陽光下的一絲清涼，畫面洋溢尋常百姓在家門前陰影下歇息的悠閒情調。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。