1968年底美國太空船阿波羅號，首次從月球拍回地球的照片，造成全球的震撼與轟動，啟發赴美兩年歸國的劉國松（1932-）發展太空畫系列，下方弧形結合上方圓形的構圖，宛如自月球觀看地球，亦連結劉氏1967年前往瑞典觀賞永晝天文奇景的經驗感受，產生朝橫向發展的圓形並置組合，《子夜的太陽》為其代表作，此幅水墨畫則脫胎自此系列畫作的構圖設計。
《九日在天》與30多年前《子夜的太陽》同中有異，相同的構成元素再次出現，迥異點在於除呈現子夜太陽弧線的走勢外，亦發展出更往水平延展的多個太陽題材，再者，背景使用噴槍上色，形成自然漸層之感，最後下端山水由寫意轉為具象。此作是橫向巨型長幅的彩墨作品，畫面分成三部份，其一，下緣山水運用2000年後出現的具象拓漬法，雜揉劉氏「抽筋剝皮皴」構成，其二，使用噴槍噴上一層基調，自上而下漸進呈現由朦朧白色至鮮明紅色的變化，其三，於畫面上方拼貼或噴上九個相等大小的太陽。綜觀而言，下方崎嶇不平的靛藍山勢，與上方規整的橘色太陽及紅色天空，兩者在造形與冷暖色上互為對比，在一字排開的太陽與橫亙山巒的相互輝映下，畫面展現出壯闊雄渾的氣勢。作為上下兩端中介的弧形邊界，則呼應上端寧靜的圓形太陽，營造出廣闊恬淡的景致。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

劉國松（1932-）生於中國安徽蚌埠，祖籍山東青州。1948年就讀「南京國民革命軍遺族學校」，認識了霍剛（1932-）和李元佳（1929-1994），因國共內戰於1949年隨國民政府來臺。1951年進入「臺灣省立師範學院藝術系」（今「國立臺灣師範大學美術系」），受教於朱德群（1920- 2014）、馬白水（1909-2003）、溥心畬（1896-1963）、金勤伯（1910-1963）和廖繼春（1902-1976）等人。1956年與同學郭東榮（1927-）、郭豫倫（1930-2001）和李芳枝（1933-）舉辦「四人聯合畫展」，在廖繼春教授的鼓勵下，隔年成立「五月畫會」。1960年，劉氏擔任中原大學建築系講師時，一次同仁討論不應以一種材料模仿另一材料的特性，否則為一種欺瞞，讓其深刻反思，重回紙墨創作，1963年鑽研出抽筋剝皮皴，發展大筆觸系列，踏上革新水墨技法之路。在余光中（1928-2017）引薦下，劉氏作品受李鑄晉（1920-2014）教授讚賞，促成洛克斐勒三世基金會贊助美國巡迴展出。1966年，劉氏參加在美國巡迴的「中國新山水傳統」展，與王季遷（1907-2003）、陳其寬（1921-2007）和余承堯（1898-1993）等前輩畫家聯展，藉此結識許多藝評家、收藏家、藝術史學者及機構負責人，亦認識美國當代藝術家及參訪歐美各大美術館，拓展眼界。1968年底劉氏受太空船阿波羅號傳回月球和地球影像的啟發，結合歐美學習的硬邊藝術和極限繪畫等技巧，開啟太空畫系列。1971年赴香港中文大學藝術系任教，展開其現代水墨畫的教學。1981年受邀出席北京「中國畫研究院」的成立，往後於中國各地舉辦 個展、演講及創作教學，亦擔任臺灣各大學客座教授。2001至2002年，劉氏的九寨溝和西藏系列，更運用因水分形成褶皺的描圖紙與漬墨法進行構思。劉國松除技法創新的成就外，對於創作觀念亦有其見解，自正統國畫之爭、現代繪畫論戰，釐清中國水墨藝術的定位，並確立現代水墨的樣貌，進而大力推廣及傳播，直至今日，劉氏仍持續運用過往研發的技巧，創作抽象的山水意境。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。