所謂的太師椅，為台灣早年的一種古式紅木傢俱，在台灣的古老農家或是富豪住宅中的正廳堂或房中可以見到，在《太師椅》的畫面上，中心位置描繪了一張太師椅，背景十分簡潔，刻意凸顯民間藝術之美，其筆法主要運用濕筆，向上再疊加一層濕筆的方式，使得水分擴展，呈現鋸齒、流滴狀的痕跡。關於太師椅此種民間藝術題材的描繪，可由1962至1966年席德進遊歷歐美的經驗談起，1963年席氏在巴黎時，曾到收藏中國美術品的居美（Guimet）博物館研究中國藝術傳統，同時，他也看遍了西方大師的經典作品，由此席德進體悟到「多看人家，自己才會出現」，因此他認為自己應當回台灣，去畫一些可以表現出我們這一代人的感受，回台後，他便開始四處寫生，致力於保存這些正在消失的民間藝術與傳統建築，《太師椅》雖未紀年，但應是在此背景下而創作出的作品。
出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。 出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。